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许奇高

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 许奇高(1902~1985),又名其高,号长寿山人,别署百洲草堂后人。揭阳榕城人。昔年师事孙裴谷。“七七”事变后,曾举办抗日救国个人画展。作品多次入选

许奇高许奇高


省级、国家级画展。为广东省文史馆馆员、广东省第四届政协委员。左手作画,自成一家。擅飞禽走兽,又擅虫鱼花鸟,有《许奇高画集》。

  古代画论有谓“百不识者之然然,不敌一识者之否否”。这句话按我的理解,大概可以诠释为,对于某些绘画作品来说,有时候即使叫好的人很多,如果他们并不懂得画理,那就没有什么用处,只要遇到一个具有专业眼光的人,就足以把这种缺乏审美能力的众口交推给否定了。这样的说法能有多大的正确性,姑且不论。我从另一个角度想的是,如果情况刚好相反,“然然”的竟是“识者”,那么其价值可就大不相同了。故我一直以为,上个世纪50年代之初,齐白石、徐悲鸿对许奇高先生的作品的高度评价,其实就是对许奇高先生的艺术造诣的一种定位,具有标志性的意义。

  许奇高先生早年求艺的经历,使他既承沐过海派艺术的春风化雨,又得以窥探西画的门径,因而在艺术的整体表现上,许奇高先生与一味只在传统笔墨的场子里绕着圈子转者,便迥然异趣。可以看得出来,许奇高先生的绘画艺术,尽管传统笔墨始终是统制、主导的力量,但同时,其在色彩运用、块面处理,以及构图的多样化方面,却是隐藏着某些西画的迹象的,因而独具韵致。在这一风格特点的基础上,许奇高先生的绘画艺术其实也是以发其性情为特质的。并且我以为,当年白石老人称赏许奇高先生“更出三杰(高剑父、高奇峰、陈树人)之上”,又叹“古今画家大涤、雪涛、缶庐外,无多人矣”,正是以其法眼窥见了许奇高先生作品背后的这种深层次特质之故。而这又恰好与白石老人“纯任自然”(陈师曾语)的高品位画格成了一条秘密通道,白石老人与许奇高先生由此而在精神上互相接通,自然就不免大有“惺惺相惜”之意了。

  许奇高先生的绘画艺术,以花 鸟、山水为主,并以个性明晰而鲜活的笔墨形式语言,获得了高品位的格调。而不论画的是花鸟还是山水,它们都是作者内在气质的溢出,并浮动着来自于大自然和生活的气息。许奇高先生的花鸟画,构图每多变化,落笔洒落大方,有时是疏叶孤枝一鸟一雀,有时是花色烂漫群燕飞掠,意趣不尽相同,却皆有逸气行于其间,故而生动可喜。其山水画,或笔墨浑厚犷放,或用笔尖细清劲,错落纷繁,俱见出于明清法度。尤其后者,造境往往清奇深秀,重峦叠嶂,古木清流,满纸弥茂,引人入胜;虽含仿古情致,然怀抱隐隐,也能触摸到其时代感。

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